「詩と思想」2021年3月号にエッセイを寄稿しました

 「詩と思想」2021年3月号の「私の好きな詩と詩人」というページに、エッセイを書きました。

このページ、3月号から始まった新しい企画とのこと。その第一回目にお呼びいただき、とてもありがたく思っています。

「好きな詩人について自由に書いてください」とのことでしたので、自分が詩に惹かれるようになったいきさつから語り始め、大手拓次の詩との出会いとその魅力について書きました。

お読みいただけましたらうれしいです。

拓次は、白秋や朔太郎に比べるとマイナーな存在なのかもしれませんが、その詩を知れば知るほど、文語から口語へと移り変わろうとするあの時代に、こんなにも豊かな口語の散文詩や行分け詩をすでに表していたことに驚かされます。

拓次自身は散文詩は詩ではない、というようなことを語っていますが、拓次の散文詩には言葉の流れの美しさと、連想の豊かな飛翔があり、私はとても好きなのです。

（現在でも、こんなにも言葉自体に艶があり、細部にまで神経が行き届いた散文詩を書いている詩人が何人いるのでしょうか…）

詩によってはややグロテスクなモチーフが登場したり、ひどく陰鬱な雰囲気をまとっているものもあるので万人受けはしないのかもしれませんが、フランスの象徴詩をよく学んでいた彼ならではの五感の融合と、イメージの造形の繊細さはやはり魅力的。

私自身、言葉のなかで五感が響き合いながら広がる詩を書きたい、という思いがありますので、 拓次から得るものはたくさんあると、個人的には感じています。

「現代詩手帖」2021年2月号に詩を寄稿しました

 「現代詩手帖」2021年2月号の「作品特集」に、詩を寄稿しました。

「Ripple」という散文詩です。

これまで行分け詩をおもに書いてきたので、自分の書き方の領域を広げるためと、表したいものにふさわしい形を探るためにも、散文詩も試したいと思っています。

散文詩とはいっても、それがもし、何かしらの物語の筋を追うだけの平易な文章でしかないとしたら、これは詩なのかどうか、小説未満の単なるお話の断片ではないのか、など疑問に思う方もいるかもしれません。

もちろん、行分けされた文章であっても、かつて北原白秋が民衆詩派の作品の散文化を指摘したように、それを詩と感じさせるだけの言葉自体の質感や揺らぎ、比喩の重なりなどがそこになければ、その塊は単なる暮らしの報告やおとぎ話に見えるかもしれません。

どちらもしても、大切なのは言葉自体が魅力的かどうか。

例えば、入沢康夫さんの散文形式の「擬物語」が詩と感じられるのは、やはり言葉自体に密度や色艶があり、描かれるイメージと世界が謎めいていて多層的だからでしょうし、散文全体が大きな隠喩になりえているからだと思います。

個人的には、詩＝行分け詩と決めつけずに、自分の言葉の多様性を探るために散文詩を書くのもいいのでは、と感じています。複数の時間と情景と語りを盛り込みやすい散文だからこそ書ける詩もあるのかな、とも。

今回「現代詩手帖」に書いた散文詩には、散文と散文の間に、独立した一行（一首）を入れました。散文の切れ目からまた別の光景や声の余韻が広がればいいな、と思ったのですが、成功しているかどうか。

ご覧いただけましたらとてもうれしいです。

「現代詩手帖」2月号の作品特集には、いま活躍しているおもに若い世代の詩人たちの書下ろし作品が並びます。

こうした、「現代詩手帖」の作品特集号や年鑑号を読むと、さまざまな詩が書かれていることが実感できます。

自分にはぴんとこない、わからない、これは詩ではない、と拒むのは簡単なこと。でもどんな詩にも、それぞれの書かれた理由があり、書いたひとの言葉への熱意やこだわりがあり、その詩を気に入る読者も存在するはず。詩人が100人いたら100通りの詩がある。これからもその違いを楽しみつつ、何よりも、自分の思う「詩」を、焦らずに求めていけたらと思います。

「現代詩手帖」2月号の目次は→こちら

（書店のほか、Amazonなどでも購入できます）

 

一年という時間を思いつつ…

今年も残り数日。

今年は未知のウイルスによって、行動や仕事が制限され、閉塞感に覆われた月も多く、どの視点を自分の現実とみなすか、で、世界がさまざまに姿を変えてゆくような一年でした。

わたし個人としては、そんななか、「空気の日記」に参加したり、行動に不安を強く感じた春に一日一篇ツイッターに記した四行詩を柱にして個人誌を制作したり。自分なりに詩の活動を続けることができました。

そして今年刊行された読み応えのある詩集の書評を書いたり、詩をめぐる論考やエッセイを記したり、建築と文芸のコラボレーション展「謳う建築」に参加させていただけたり…と、さまざまな詩の時間を経験できました。

もちろん、詩はたった一人で書くもの。

でも、作品を発表する場がなければ、せっかく書いた詩の言葉もだれにも見られないまま、で終わってしまいます。

コロナ禍で人と会うことが制限された年だからこそ、よけいに、詩の場を作る方々や、詩人と詩人を、そして詩とほかの分野をつなげてくださる方々のお仕事をありがたく感じました。

多くの場で作品を発表すること自体は、詩の質の高さの証明にはならないし、創作の第一の目的ではない、と個人的には思っています。

けれど、もうひとりの自分のような見知らぬだれかに詩を届けよう…と思うことも、詩作のきっかけのひとつになるとも感じます。

（それは多くのひとにわかってほしい、というのではなく。自分の言葉や世界を突き詰めていったときに現れるものを、自分と同じように求めている（おそらく孤独な）ひとがどこかにいるのでは…と。だから、作品がそのひとの目にふれる機会を少しでも作れたら…。そんな願いでしょうか）

今年は、「空気の日記」で、一日という時間のなかで詩を書くことを意識し、個人誌「glass」で四行詩、行分け詩、散文詩のそれぞれの性質と魅力にふれたおかげで、自分にふさわしい詩の書き方について改めて学べた年になりました。

来年も、ほんとうに自分が納得できる作品を一作でも書けたら…と思います。

拙詩をご覧いただいた方に、心からの感謝を。

ほんとうにありがとうございます。

どうぞよいお年をお迎えください。
 

この写真は、数年前の旅先で見た朝のひかり。少しでも、明るい日々になりますように。

「現代詩手帖」12月号「現代詩年鑑2021」

毎年11月末発売の「現代詩手帖」12月号には、その年の詩書や詩人たちの活動について振り返る特集「現代詩年鑑」が掲載されます。

今年の「現代詩年鑑2021」に、もっとも惹かれた詩集のひとつである、高貝弘也さんの『紙背の子』（思潮社）の書評を寄稿しました。

詩を書くことは、自らの魂（み）を文字のうえにくり返し刻んでゆく行為なのだと。静かな、けれど芯には凍るような熱情を宿した言葉が、そっと教えてくれる一冊。

限られた文字数のなかでこの詩集の、汲みつくせない魅力をどう伝えるか…悩みました。

けれど、おそらく詩人はこの「紙背の子」というかけがえのない存在についてこう捉えているのでは…と思いながら書きました。

高貝さんの渾身の一冊の魅力が、少しでも伝われば幸いです。

そして、この「現代詩年鑑」のアンソロジー「2020年代表詩選」にも、詩を一篇、載せていただいています。

今年8月、真夏に発行した個人誌「glass」から、「真珠」という作品を。

小さな詩誌にも関わらず、「2020年展望」や「今年度の収穫」のアンケートでも、敬愛する詩人の方々がここに収載した諸篇について触れてくださり…ほんとうにありがたい限りです。

それぞれのコメントをとてもうれしく拝読しました。

刊行時にいただいたご感想も、一つひとつ大切にしています。

お読みいただいた方々に、心からの感謝を。 

来年も、あまり焦らずに、詩を求めてゆきたいと思います。

 

立原道造の詩についてのエッセイを寄稿しました

「四季派学会会報」2020年冬号に、「私の好きな四季派の詩」というテーマで、立原道造の詩にまつわるエッセイを寄稿しました（会員ではなくゲストとして）。

ここ2年間のバックナンバーを覗くと、朝吹亮二さん、野村喜和夫さん、中本道代さん、阿部日奈子さん、大木潤子さんなどが、それぞれのお好きな詩をめぐるエッセイや詩を寄稿されています。

今号では、松本邦吉さんが詩を書かれています。

夏と冬に開催される、四季派学会の大会にてこの会報は配布されているようです。

今回は、立原道造のソネット、「はじめてのものに」（『萱草に寄す』）から連想を広げ、彼の詩の語彙の特徴と魅力について書きました。

このエッセイを書き始める前に、道造の詩や書簡集を読み返していたのですが、建築物を設計する、造りあげる、という意識がソネット作品のなかに強く感じられたのと同時に、書簡のなかの詩を語る肉声に改めて心惹かれました。

全集の一巻分に及ぶものすごい量の手紙。そこには、書簡の相手に話しかけることを通して、詩に向かう自身を見つめる眼差しの熱さがあります。

今回のエッセイでは書簡については触れていませんが、また機会があれば読み返してみたいと思います。

 

サロメーヤ・ネリス詩集『あさはやくに』について書きました

20世紀前半のリトアニアを代表する詩人、サロメーヤ・ネリスの第一詩集『あさはやくに』（木村文訳）の書評を、「ふらんす堂通信」166号に寄せました。

一読したとき、太陽や星、風、海、大地などの自然の現象を通して、「わたし」の感情や生命の在処を見つめる、まっすぐな眼差しの透明感に惹かれました。

自分を取り巻く世界に向かうときの詩人の純粋な感覚は、青春期と呼ばれる、限られた季節の熱さや繊細さを、読む人に思い起こさせるのではないでしょうか。

詩集には夢と現実をなめらかに結ぶ若々しい感性が生きた詩が並んでいますが、木村文さんの平明で柔らかな翻訳のおかげもあり、このみずみずしい世界の奥へとすっと入ってゆけます。

私も限られた文字数のなかで、この一冊の魅力がなるべく伝わるように…と思いながら書評を書きました。

◆木村文さんが訳された、サロメーヤ・ネリス『あさはやくに』のページは→こちら

また、書評が掲載されている「ふらんす堂通信」は下記のオンラインショップからお求めいただけます(166号の掲載はこれからのようですが）。

◆ふらんす堂オンラインショップ→こちら

 

 

RKBアナウンサー朗読会「お話能舞台」。「空気の日記」が朗読されました

 9月5日に福岡県大濠公園能楽堂にて開催された、RKBアナウンサーによる朗読会「お話能舞台」。

今年で11回目になるというこの朗読イベントでは毎年、「美しい日本語を通じて子どもたちに想像力や豊かな心を育んでもらう」という趣旨で、子どもから大人まで楽しめるお話が朗読されるとのこと。

今年は、新型コロナ感染拡大防止のため、無観客で開催され、RKB公式YouTubeにてライブ配信されました。

今回は「蜘蛛の糸」「ごんぎつね」「はだかの王さま」といった名作のほか、現在Webマガジン「SPINNER」で連載中の詩人たちによるリレー日記「空気の日記」のなかの作品も朗読されることに。

わたしの4月21日の詩日記も、田中みずきアナウンサーにお読みいただきました。

一語、一語を大切に噛みしめるように、空気のふくらみを感じさせる間を取りながら、丁寧にお読みいただいた自分の詩は、別の人の作品のように新鮮に感じられました。

ほかの演目も、言葉の背後に鮮やかな情景が広がるような、素晴らしい朗読です。

ぜひご覧ください。

公式YouTubeは→こちら

 

そして、Webマガジン 「SPINNER」連載の 「空気の日記」には、このコロナ禍の日々を送る詩人たちの日記が詩のかたちで綴られています（毎週水曜更新）。

同じ時を過ごしながらも、詩人によって、書き方も見つめるものもさまざま。それぞれの詩人の言葉のなかにある「空気」を感じていただけたらと思います。

 「空気の日記」は→こちら